77年前胡风策划抗战木刻展览 其中30多幅现再展出

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　　抗日战争时期木刻展在湖北省博物馆开展记者彭年摄

　　《夏伯阳》记者彭年翻拍

　　《轰炸出云舰》记者彭年翻拍

　　77年前，“抗敌木刻”在汉引万人观看

　　老版画昨日再燃血火记忆

　　本报讯(记者黄征通讯员孙夏艾昕)1938年1月，抗战开始后第一次全国性的木刻展览会在武汉展出。77年后，昨日，由湖北省博物馆、北京鲁迅博物馆联合主办的“中国战斗——抗日战争时期木刻展”在湖北省博物馆开幕，展出的三百多幅版画中，有三十多幅曾是那次木刻展览会的展品。

　　鲁迅博物馆副馆长黄乔生介绍，上世纪30年代，鲁迅倡导发起新兴版画运动，一大批青年艺术家投身版画创作。1937年抗战全面爆发后，武汉成为全国抗战的中心，版画艺术家也聚集在此，鲁迅的学生胡风在武汉主编《七月》杂志，是扶持、发表抗战版画作品的重要刊物。

　　“在动荡不安的战争环境中，从东北、平津、沪宁等沦陷区逃亡来的木刻家们云集武汉，‘武汉木刻人联谊会’、‘中华全国木刻界抗敌协会’等组织也相继成立，艺术家们以刻刀为武器，开展了形式多样的抗战木刻宣传活动，武汉一度成为当时中国抗战木刻运动的中心。”黄乔生说。

　　1938年1月8日至10日，由胡风策划的首届“全国抗敌木刻画展览会”在武昌民众教育馆成功举办，三百多幅作品出自陈烟桥、力群、江丰、野夫等二十余名年轻木刻家之手。当年《七月》第7期这样描述展览盛况：“签名的观者已达六千人以上，连同没有签名的，大约有一万人左右。”

　　黄乔生说，这次在武汉展出的三百多幅作品中，有三十多幅可以确定当年在武汉展出过，其中包括展览结束后，新华日报选登的《轰炸出云舰》(马达)、《夏伯阳》(江丰)、《旗手》(李桦)等。

　　记者看到，这些作品的纸张已发黄，内容有反映当年人民苦难生活的，有再现抗战壮烈景象的，还有记录重大战役的。如马达创作的《轰炸出云舰》，再现了1937年中国空军轰炸日军出云舰的场面，在当时极大地鼓舞了士气。

　　除了版画作品，此次还展出了少量文物，其中一本《七月》杂志第5期是胡风之女张晓风2007年捐给湖北省博物馆的。参加开幕式的张晓风说：“父亲当年将一些版画作品刊登在《七月》封面上，这一期选了马达的《抗敌军的防御战》，展现的内容是‘卢沟桥事变’。”

　　 战火带“火”了木刻版画 记者黄征

　　在炮火纷飞的抗战时期，新兴木刻版画为什么能迅速发展，并成为宣传抗战的强力武器？昨日，鲁迅博物馆副馆长黄乔生对这一特殊的艺术现象进行了解读。

　　新兴木刻版画的诞生，正值日本帝国主义加紧对华侵略、中华民族最危难的时刻。1936年，新兴木刻运动的导师鲁迅逝世。鲁迅的学生胡风继承了他对中国新兴版画事业的支持和推广，团结、扶助了一大批青年木刻家。新兴木刻版画作为救国图存、争取抗战胜利的武器，发挥了重要的宣传作用。

　　黄乔生说，中国传统的木刻年画起源于宋代，清代以后逐渐消失。新兴木刻版画是鲁迅借鉴德国、苏联的版画艺术，慢慢发展起来的。此次在武汉展出的作品中，有的作者就深受德国著名版画家珂勒惠支的艺术风格影响，着力刻画战争中的亲情。

　　艰苦的战争环境，是新兴木刻版画迅速发展的重要因素。黄乔生解释，当时油画和传统国画曲高和寡；加上战争条件艰苦，油画的画板、颜料要进口，在战时获得它们非常困难，相比之下，木刻就比较简单，找一块木板，用刻刀就可以创作。

　　“艺术家创作出作品，印上几百幅，在大街上、各战区四处张贴，有的刊登在杂志上，发行几千份甚至上万份，宣传效果非常好。”黄乔生说。

　　此次来汉展出的作品，有相当一部分幅面很小。黄乔生表示，这也跟条件艰苦有关系，“艺术家们在战乱时期不停地行走，有时候刻完作品后，木版就丢失了，能留下来的更加珍贵”。

　　抗战时期，版画艺术家们有组织地开展各种活动。其组织在武汉形成雏形，逐渐发展壮大；后一部分人撤退到重庆，有的到了延安，他们的作品不仅在中国展出，还送往苏联、美国展览。有组织的活动，也是艺术家们取得成就的关键因素。

　　“抗战版画堪称是一部饱含着笑与泪、血与火的‘木刻画史’，在宣传抗战、抨击黑暗的同时，也相当忠实地记录了国家和民族曲折的心路历程。”黄乔生说。