日本成中国藏家“捡漏”宝地? 专家:踩雷风险大
正仓院是一个有特殊防潮措施的木造建筑，也是世界上第一座具有调整湿度功能的珍宝陈列馆。
唐螺钿紫檀五弦琵琶
藏家冯毅从日本藏家手中获得的唐代“海兽葡萄镜”。
吴作人 《母与子》（中国画）
正仓院藏“唐金银平文琴”
齐白石 《水草游蟹》（中国画）
日本天皇御藏琵琶套
近日，有报道称，日本拍卖行业成交总额节节攀升，因为“货多价低”，这几年已经成为中国藏家海外捡漏的“宝地”，值得关注。
实际情况真的是这样吗？如果日本真是捡漏“宝地”，那这波热潮又能持续多久？日本所藏中国文物珍品主要是什么？藏家前往“淘宝”，又应该注意哪些事项？就此，记者采访了对日本艺术品市场了然于心的众位业界专家。
确有好东西 价格普遍低
众所周知，由于历史原因，日本所藏中国文物艺术品不胜其数。单就古画而言，据统计，流失海外的达2.3万件，其中有1/3在日本。而近年来，日本民间所有的中国文物艺术品，确实有不少已经回流。像黄庭坚的《砥柱铭》，此前就是日本有邻馆所收，几年前被中国台湾地区的藏家高价购得，引发了一番热议。
经常行走日本的北京匡时国际拍卖有限公司董事长董国强表示，国内几大知名拍卖公司，每年春秋两季都会到日本征集。因为日本从唐代开始就跟中国有密切往来，他们对文物艺术品也一直心怀敬畏，在保护、存放上做得很好。就他所知，日本所藏的宋元明时期的瓷器、元明时期的漆器，量非常大，而且品相很好。除了中国古代书画，中国近现代名家书画，日本也多。譬如张大千曾经在日本生活过，上世纪二三十年代，吴作人、齐白石等人的作品，也大量流到日本。改革开放以后，从上世纪八十年代到九十年代初，日本的百货公司像高岛屋、西武百货等，也给中国画家办过不少展览，作品直接销售。我们能看到很多权威出版物，像李可染展览画集、林风眠展览画册，都是当时结集出版的。
“历史上，日本一直很崇尚中国文化，但自‘二战’以后，他们的国策转为‘脱亚入欧’，到今天已经执行70年了，因此中国文化在日本的影响日益减退，喜欢中国文化的日本人也越来越少了。不要说日本的年轻一代，就是现在50岁左右的日本人，他们和中国文化也已经有较大隔阂了。所以，不少日本人愿意将先人留下来的中国文物艺术品拿出来拍卖。在他们眼里，这些东西已经不具备欣赏性和收藏意义，而且由于他们看不懂，又不是自己花钱买下的，无需成本，在价值认定上会有所偏差。一件价值50万元的东西，你跟他说底价10万元上拍，他通常也会很乐意拿出来，所以，价低是比较普遍的。”
上海泓盛拍卖有限公司一高管也表示，由于这些年来日本的经济不太好，藏家后代中的确有不少人愿意将家传的中国文物艺术品转手。
热爱收藏的艺术评论家石建邦告诉记者，两三年前，他在京都参加过一个东寺的跳蚤市场，确实淘到了一些物美价廉的日本“旧货”。“当时我带回了两把老铁壶，每把折合人民币也就几百元，虽然没有‘龙文堂’等名号，但在大陆往往要卖到几千元到上万元一把。还有一件上世纪60年代日本某位工艺大师做的铁花瓶，非常好，还有签名，就更便宜了。”而今年春节，石建邦在日本的鸠居堂（类似国内的朵云轩、荣宝斋等老字号，主做文房四宝）还买到了一方有清代篆刻家刻款的砚台，和国内市面上的清代砚台相比较，不仅品相好，而且价位只有国内的三分之一左右。
青铜镜大藏家冯毅也举例道，他的一位朋友在日本买过一件商周时期的提梁卣，当时只花了30万元人民币，回国后以1600多万元转卖掉了。当然，这种情况可遇不可求。就像他自己从千舌唯司手中以7000万元价位买下的两面唐代顶级青铜镜，也是由于藏家的小家电工厂遭遇亚洲金融危机，资金周转不灵，最后才被迫将宝贝转手的。
不过，收藏家颜明则认为，七八年前，日本的中国文物艺术品价位的确比较低，现在这种情况已经一去不复返了。“偶尔也有点漏，但概率不高。当下日本的艺术品拍卖也很透明了，网上可以看预展，国内藏家基本都能收到日本拍卖行的图录，不存在信息不对称所带来的捡漏机会。价格接轨了，甚至有些价格已经超过大陆的拍卖价格。而且除了公立博物馆收藏的，很多民间所有的中国文物艺术品，都回流了。”
董国强也表示，日本所藏中国文物艺术品再多，总量仍是有限度的。此前，国内拍卖公司的征集力度不小，所以日本藏家手里的中国文物艺术品，量是越来越少了。“当然，日本还有很多私立博物馆、美术馆，他们大量的藏品还没拿出来卖，而这恐怕是迟早的事，所以机会还是有的。”
石建邦则告诉记者，由于过去这几年很多中国古董商在日本候着，甚至专门在那里租房子蹲点，收购中国文物艺术品，再回国转卖，如果不熟悉当地情况的话，普通藏家是很难跟他们抢的。因此，他认为不要抱着做生意的心态去那里找东西，还可能碰到一些“好货”。如果一门心思去捡漏，做发财梦，往往心愿会落空，甚至会受骗上当。
冯毅就直截了当地指出，现在日本的艺术品拍卖公司，大部分是中国人开的。他们大多数在那里生活了一二十年，发现大陆的艺术品市场火起来了，因此开了拍卖公司，主做中国人的生意。“这些公司的拍品，并非都是从日本当地征集的，有些是从大陆运出去的，真真假假，鱼目混珠。一些日本的老收藏家，他们的后代送拍的东西，也不都是真品、精品，因为早期日本人收入的东西，也有赝品。而中国整个收藏界曾经断层过，所以现在大部分人的眼光还不够好，也不愿意下功夫去学习，只是抱着捡漏的心态一哄而去，踩雷的几率恐怕不低。”
冯毅特别谈道，日本人收藏中国历代器物，主要都是宋以前的，包括商周时期的青铜器、汉唐的青铜镜、宋代的古陶瓷等，明以后的器物，极少有他们看得上眼的。从清朝末年到民国时期，王公贵族的家藏乃至清宫的宝贝，由于战乱一再流落民间，当时日本的坂本五郎、山中商社，从中国收了很多文物艺术品，他们将最看重的青铜器等精品留在了日本，看不上眼的东西就转卖到了欧美地区。美国人很喜欢中国的青铜器，欧洲人买中国的明清瓷器会多一些，而日本人手里基本是不留明清器物的。“所以到日本买明清以后的器物，要特别留个心眼，恐怕很多都是‘出口转内销’的高仿品，很多猫腻。其实可以去捡漏的‘风声’，恐怕也是国人自己放出来的。捡漏是必须要有眼光的，要能识人识货识宝，并非东西真就好，还必须要是‘珍品’。”冯毅强调。
颜明还告诉记者，日本有一种不公开的文物交流会，采取会员制，没有图录，当场拍卖当场付钱，倒是有一些低价位的好东西。“可以说，能够捡漏的不对外，公开性的拍卖会捡漏可能性小，能够不‘中枪’就不错了。旅游的时候，抱着玩玩的心态去参与一下，还行。”