相声“文哏大师”苏文茂病逝 徒弟:他走的时候很安详
苏文茂在生病前夕，仍活跃在相声舞台上。
文哏：是相声的一种表演风格。在相声演艺中，习惯把以文学作品为主，说起来比较文雅，含有知识性，叙述为主，有人物行动、喜剧情节的段子称为“文哏”。大部单口相声也统称“文哏”。
新京报讯(记者陈然)著名相声表演艺术家苏文茂，5月3日中午12:33在天津病逝，享年86岁。因其相声作品文雅深沉，有知识性且讲究刻画人物，有“文哏大师”的美誉。据悉，苏文茂的遗体告别仪式将于5月9日上午10点在天津第一殡仪馆举行。在其病逝消息公布后，相声界多位艺人通过微博表达哀思，贾玲转发苏文茂先生去世的消息，哀叹：“大师走好！”德云社相声演员高峰发微博：“沉痛悼念相声大家苏文茂先生，您一路走好！”青曲社班主苗阜微博用一个“痛”字感慨。
追星“小蘑菇”入行
苏文茂1929年生于北京，满族人。他出身贫苦，少时在药店给人当学徒，业余时间喜欢追“小蘑菇”常宝堃先生的相声。一次，常宝堃到电台做节目，坐车正好没有零钱，机灵的苏文茂跑去帮他换了零钱。等常宝堃出来，苏文茂仍然守候等他，并提出想跟他学艺，获得应允。于是苏文茂辞了工作，全心全意跟随常宝堃学习相声。1943年，苏文茂在天津拜常宝堃为师，转年跟随常宝堃之父常连安赴北京，在启明茶社边做学徒边演出，于俊波、黄鹤来等为其捧哏。1945年苏文茂回到天津演出《打白朗》，由师傅常宝堃捧哏，大获成功。上世纪五十年代初，苏文茂已经崭露头角，成为相声界的“超新星”，不仅师傅常宝堃的代表作他几乎学了个遍，此外还得另一位相声大师张寿臣亲传《十八愁绕口令》和《窦公训女》。
刻画人物表演精准
解放后，1951年常宝堃赴朝慰问不幸牺牲，在其家属倡议下天津成立了天津曲艺工作团，苏文茂进入了曲艺团。1956年至1966年这十年间，苏文茂与朱相臣搭档，合作整理演出了传统相声《论捧逗》、《批三国》、《贼说话》等，以及新相声《美名远扬》、《学习光复道》、《光复道上红旗飘》等，苏文茂的苏式风格也在这个阶段逐渐成型。期间，他还学唱曲艺剧，在天津广受欢迎。文革期间，他被下放到天津南郊，文革结束后，他创作了《废品翻身记》等一批脍炙人口的新相声。上世纪九十年代后，因搭档频频变换，苏文茂学习、创作了一批单口相声，皆有苏式相声的独特风格。一直到近年生病前夕，他仍然活跃在舞台上。
除了出名的文哏，天津人民广播电台曲艺主持人小四认为，刻画人物鲜明也是苏文茂相声艺术的一大特点。“相声里马三立的‘马大哈’很著名，其实苏先生塑造的成功人物也不在少数，比如《批三国》里的‘苏文茂先生’，《新局长到来之后》里的‘苏大秘’，《美名远扬》里的‘哏会计’。传统相声讲究用语言铺垫笑料，对刻画人物不太重视，解放以后的相声才开始注重人物”。此外，苏文茂的表演还以精准见长，“他的段子来十遍，台词、动作都没变，误差率极低。相声和音乐一样是有谱，有节奏的，他是节奏最好的”。
追忆师傅更像“老学究”，笑料宁缺毋滥
老先生病了好几年了，中午(3日)走的时候还比较安详，我们这些徒弟和儿女都在身边。我跟了他五十来年，是跟他时间最长的徒弟，老先生在从艺做人上对我都有很大的帮助，现在相声火爆，大家都演，老先生一直跟我们说，咱们不是宠物，是艺术家，别说那些乱七八糟的，要好好说，别赶潮流，要写人们爱听又高层次的相声。他在包袱笑料上是宁缺毋滥，绝对不说伦理，取笑残疾，粗俗的就更没有。他追求的始终是高层次的相声，他和朱相臣先生修改后的《批三国》、《论捧逗》，改掉了很多粗俗内容，一直在演。他演完以后很多人“拿不动了”(指没有本事再接演)。
生活中老先生是一个非常严谨认真的人，私下里很少开玩笑，他不像相声演员，倒像个老学究、文化人。年轻的时候他“追星”，追着“小蘑菇”学习，他总说自己是“小蘑菇”艺术上的独生子。1951年常宝堃刚牺牲，老先生第二批就奔朝鲜了。他的新作品也比一般人都多，因为他经常深入生活，在艺术上非常贴近老百姓，作品又很有追求。
编辑：陈丹彤