中国文坛为什么研究邓一光？

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　　邓一光

　　被称为“硬汉作家”的深圳著名作家邓一光，这次因为他笔下那些普普通通的深圳小人物而再次受到瞩目。昨天上午，在位于北京地坛公园附近的中国作协大楼里，几十位中国著名作家、评论家聚集在一起，讨论邓一光的城市小说。

　　邓一光的作品《你可以让百合生长》。

　　 他建立起新的城市书写方式

　　这场由中国作协小说委员会、广东省作协、深圳市文联共同主办的“邓一光城市小说研讨会”可谓高朋满座，国内文坛颇负盛名的与会者们，组成了一张极具分量的名单：

　　中国作协党组成员、副主席、书记处书记李敬泽，中国作协创研部主任何向阳、中国作协文学理论批评委员会副主任雷达、中国作协小说委员会副主任胡平、《文艺报》总编辑梁鸿鹰、中国作协办公厅主任胡殷红、中国作协小说协会委员会委员牛玉秋、沈阳师大教授贺绍俊、《中国作家》主编王山、《人民文学》主编施战军、鲁迅文学院副院长邱华栋、《小说选刊》副主编李晓东、中国社科院研究所研究员李建军、《当代》编辑小说家石一枫、《人民文学》编辑作家徐则臣、《光明日报》文艺编辑评论家饶翔以及广东省作协党组成员、专职副主席杨克，深圳市文联党组成员、专职副主席顾焕金，深圳市作协主席李兰妮，深圳市作协驻会副主席于爱成。

　　作为已经先后斩获得过近百个文学奖项的当代著名作家，邓一光这次为什么又受到如此高规格的关注？

　　中国作协创研部主任何向阳一语道出原委。他说：“我曾经写过一篇《有谁研究过城市的灵魂》。因为长期以来，我们的评论界最关注的始终是乡土文学和乡土作家，而对城市，特别是中国改革开放前沿的、而且一直在崛起的这样一种城市文化和城市文学，我们的研究很薄弱。”

　　而邓一光关于深圳的作品，被视为是他通过对深圳的思考和表达，所找到的“作为一位作家，与城市、与时代以及与自己最好的对话方式”，邓一光在建构了他自己的城市诗学的同时，也建立起了一种新的城市书写方式。

　　此外，邓一光还被认为是“新时期以来不多的几个能在数个相互割裂的题材领域游刃有余地穿插往返的文学大家”，而他身上所集中的那些不同的思维方式，给新时期文学和新世纪城市文学写作提供了独特的多方面的审美经验。

　　 他笔下的深圳有浓郁的深圳气息

　　2009年，邓一光来到深圳，此后至今，已经创作并在全国文学名刊发表深圳题材中短篇小说近50部，出版了深圳题材中短篇小说集《深圳在北纬22°27′—22°52′》和《你可以让百合生长》。

　　研讨会上，中国作协文学理论批评委员会副主任雷达说，第一次看邓一光的都市系列时非常惊讶，感觉邓一光完全变了一个人。“以前读过他很多作品，但是他到深圳以后写的《你可以让百合生长》，却是一部很新潮、很年轻的小说，如此浓烈的青春气息，感觉作者好像换了一个人。”

　　雷达说：“看邓一光的作品，你会强烈地感受到深圳这个城市有着特殊的灵魂。就好像这个亚热带城市的植物一样，你可能叫不上名字，但能够感觉那种强烈、浓郁的深圳气息扑面袭来。”

　　 “装不进中药柜的作品常常是好作品”

　　中国作协小说委员会副主任胡平说：“为什么我们很多作家写不好城市文学呢？其中最重要的一个原因，就是因为我们喜欢乡村，憎恶城市，而邓一光却不同，他既写出了都市的残酷，也写出了它温暖的一面。”

　　中国作协党组成员、副主席、书记处书记李敬泽讲了一件很有意思的事：一次评奖中，邓一光的都市小说引发了评委们的争论，之所以有分歧，是因为评委觉得，关于这个作品很难说个一二三来。“但是我认为，说不出一二三，是因为这个作品不能纳入我们已经非常熟悉的谱系，所以我老说，装不进那个中药柜子里的作品，常常是好作品。中药柜子上很多抽屉，直接轻易放进去的，不一定好。”