江南：畅销小说有“固定格式”
[ 摘要 ]作家江南认为，畅销小说有很多对小说固有的要求，什么样的说话方式读者能够理解。如果按照自己的方式写书，读者未必会理解。换一种文字切入，切出来的呈现面可能完全不一样。
江南
腾讯文化实习生崔倩发自北京
奇幻文学是一种特殊的文学形式，一直以来都非常受年轻读者的青睐，拥有庞大的读者群体。奇幻文学可以给读者创造一个神秘、魔幻的世界，带给读者刺激的阅读享受。很多奇幻文学作家更是被读者奉为大神，成为追捧崇拜的对象。
中国奇幻文学的领军人物、畅销小说作家江南坦言，畅销小说在一定程度上需要迎合读者，它有它固有的写作要求。奇幻小说中很多热血励志的情节并不能代表作者内心的感受，它只是作者的一个切面。
随着IP热的流行，很多畅销文学作品被改编成影视，江南的一些作品也同样被投入了商业运作，列入了电影或电视剧的开拍计划中。对于文学作品的商业改编，江南认为自己是“比较麻烦的谈判者”，想要把握更大的改编控制权，但也不得不面对所谓的商业规则。
8月29日下午，作家江南在北京国际图书博览会作家交流区与读者朋友们一起分享了他创作奇幻文学背后的故事，以下为江南发言精选：
创作小说特别忌讳二手素材
江南：我原来学的是有机化学，在北大化学系待过四年，后来去美国学的是分析和医药，待过五年半。我认为写作这个事情和专业完全没有关系，我认识的写作者大部分都不是中文系毕业的，这个问题我们基本上可以把它抹过去，也就是说写作和你的专业没有任何关系，它只取决于你个人。
文字只能反映作者在某一个时间段或某一种状态下的感觉，文字是作者和作者世界观的一个切入，文字不代表作者，它只是一个切入，如果你换一个办法切，切出来呈现的这个面可能是完全不一样。
我们写的书从本质上来说它是畅销小说，畅销小说有很多对小说固有的要求，什么样的说话方式读者能够理解。如果按照我自己的方式写书，我想读者都不会理解，那我基本上就只能成为一个业余作者，每天晚上在工作之后写500字，然后十年可能也出不了一本书。
有些人问我说你自己写那么多小说，你读小说吗，其实我基本上不读小说，我什么小说都不读。我读书，但是我不读小说，我会觉得小说这个切面对我来说太熟悉了，我老自己这样被切，我看到别的作者被切的时候，对我来说不神奇。
作者其实是需要素材的，他需要人生中的很多素材，但是素材特别忌讳二手，如果是别人小说之中写过的素材它就是二手素材。相对来说我们会比较希望是一手素材。比如说跟历史走得更近，因为这是一手素材你拿的时候你编译，不是别人编译的再给你你再编译，对于小说家来说一手素材可能是更好的一些东西。
影视改编：少赚钱，多做事，更易成功
我们是比较麻烦的谈判者，就是说我每次改编的时候都会对控制权要求比较高，但是不能保证，最后作品出来一定100%按你想要的进行。因为电影和电视都是商业项目，涉及了很多人的利益，不是你一个人的诉求，我们只能做到的尽力争取。在争取的情况之下，多花你个人的成本就可以让这个电影和电视向你的方向转变。作者只要努力说足够的话和做足够的事，总会有一些人愿意听你的意见。但是如果你懒了或者你疲了，这个事情带来的利益已经实现了，比如说别人买了版权，你自己不愿意在上面再投入精力了，那么可能它失败的概率更大一些，那么如果你愿意少赚一点钱多干一点事，成功的概率更大一些。但是作者是不能保证一定成功的，这是一个商业的规则没有办法。
在商业改编之中，其实没有人会完全说我不追求利益，也没有人会完全说我不愿意追求艺术，这两者都不存在。因为我自己参与过改编，知道大家真正组织起来的一个状态。对于《甄嬛传》来说，它是一本相当不错的小说，但是如果你把它作为正剧来理解的话，我认为这是一种误读。我认为把它换成一个清朝历史来改，让它变成一篇最后能够上映的电视剧，这一点是成功的。但是不是每个读者都能意识到我只是在娱乐，而不是在读历史，这个跟剧本没有关系，一定有一些读者会misunderstanding，产生一个误解的状况。作品的改编者是不可能照顾到每一个读者的理解能力的。我把一本小说上面写着，本小说纯属虚构请勿对号入座，也有人会认为那可能是真的。举个例子说，在我15岁的时候坚决相信金庸小说是真的，因为它太棒了，这是我自己的误解，跟金庸写这个东西没有关系。所以我认为甄嬛传是成功过的，但是如果产生了误解也许这个误解需要被消除。
《甄嬛传》作为架空作品，把它改编成为历史剧可能只是因为当时在载体的形式上面有所限制，因为架空通常只能上周末剧场，不能上黄金档，我们都想黄金档上映的时候它只有源于哪个朝代。而如果把小说这种文艺形式和历史搞混起来，可以说这是个灾难，这是个特别可怕的事情，这不会传递任何的东西，也就是说《指环王》永远是一本小说，不能成为英国历史。
让孩子读一本他想读，而不是你想他读的书
有一年我在做一个签售活动，有一位家长非常着急来和我争辩一个事情，他说你写的书也有恋爱情节，也有一些光怪陆离的东西，对我的女儿是不是一个不好的影响。然后我就给他解释说，我认为你的女儿到了一定的年纪她是会读一本她想读的书，而不是你想他读的书，这点是取决于这本书对她来说整个的世界观、价值观是不是对的，而不是说这本书的每一个地方都是你想她去的。比如说就像北京游览日记，游览了长城、故宫、颐和园，这本书就不是一本小说，也不足给人带来世界观。
我必须承认其实我小的时候阅读量很小，我的阅读量大部分都是在大学时候完成的，可能不同年龄段的阅读量给人的带来的东西是不一样的。小孩子最大的问题就是一到了青春期他就会有巨大的变化，他可能跟以前完全不一样了，即使他少年的时候是很爱阅读的孩子，将来可能成为一个盖世太保或者小太保。即使他以前是一个特别躁动的孩子，他以后也有可能会喜欢读书。
我记得我小学的时候特别喜欢去打台球、打游戏机，我也读书，但是游戏机更吸引我。但是我后来大学的时候我就只读书，我每天在书店能读五个小时。所以我觉得小时候读书，不能把它认为是一个习惯，只能说是一个接口，让他曾经体会过阅读的乐趣，让他读过哪怕一个好故事多年之后能记得还能唤醒他读书的热情，应该让量变的更少，让厚度变得更大。
我小学时候每个暑假读两本书，这是我一年的阅读量。《三个火枪手》我是小学四年级读完，开始我也感觉很困难很艰难，但是后来读完以后我会不断地反复读，不断地反复读，读得特别流畅。《水浒传》也是那时候读完的，读得最多的时候把108个人的外号随口就能记下来。这就是小时候阅读给后面造成一个习惯的影响，这个习惯就是一个机会，你将来可能有机会重拾它。大部分人在步入社会以后，就把阅读的习惯丢失掉了或者说只有轻度阅读。但一个孩子如果体会过重度阅读给他带来那种愉悦，给他带来那种世界观的构建，给他带来那种书跟人物结合的那种感受，他将来就会有更大的可能会重拾阅读的习惯。
嘉宾介绍：
江南：中国著名作家、畅销小说领军人物、内地奇幻文学代表，代表作有《此间的少年》《天之炽》《九州志》《龙族》等。
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编辑：李笑然